本作的爆火所带来的最大争议即是波奇是否可以承担起观众代言人的责任、让后者去代入和投射自身的生活体验。于我而言这个问题从未存在过，它只是用以降低理解门槛和增强传播性的人为制造的话题索引罢了。当抛开这个表层，转而去注视作品中潜藏的赤诚时，我看到她们在下北泽的小小街区中以各自的步伐行动，那个性不一的气息流动正是昭告着她们存在的标签。本片的最大魅力就在于它偶尔会带领我进入只属于私人的瞬间，韩国电影两个女人在这一刻我才得以窥见她们平时所不会表露出的柔软和执念。诚然，波奇的孤独更多只是一种景观，她的耍宝总被斥为对社恐形象的消费而非真正的碰触，可即便如此，韩国电影两个女人最终话波奇短暂地从演奏中抽离，配合着“化为星座”的歌词仰望屋顶，这镜头所隐含的对正站在舞台之上的她的视线的回望仍令我感动不已。最后，向圣虹夏献上爱意并不需要复杂理由（）

23siff#4 费里尼眼里的故乡与少年回忆。 启蒙的性，校园课堂，家庭生活，韩国电影两个女人甚至于政治，那么的可爱，又有一丝哀愁。 雾中的白牛，雪中的孔雀。一切以柳絮开始，又以柳絮终结。家庭的生老病死。 可爱的意大利小镇，可爱的东阿小县城。

拳击比赛的结婚仪式后来被周星驰《韩国电影两个女人》模仿

很一般啊。三个女巫是值得研究的形象，第二性提到女巫的身材问题，女巫有强大法力，但是社会默认强大的女巫嫁不出去，韩国电影两个女人因此她们都又老又胖。

整体的故事性还行，演员选的也到位，有不少伏笔，韩国电影两个女人就是为了反转过于追求结构了，以及情感部分太拖沓了，韩国电影两个女人是通过事件来推动人设，所以不饱满。另外，剧的名字倒是非常切题。